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        趙 卡:一脈文峰,筆健辭高——張脈峰詩詞作品賞讀
         發布時間:2015/12/5 瀏覽次數:967

        一脈文峰,筆健辭高

        ——張脈峰詩詞作品賞讀

         

        趙  卡

         

         

        我最早神交的張脈峰是寫現代詩的,他的詩有溫度卻又堅執,既謙和更具力量,在當代詩壇自有一席之地。直至我見了他的面之后才得知,他已是橫跨詩界、書畫界、出版界的才子型多面手了,而且在各個領域都建樹不凡。關于他的現代詩、書畫、出版限于篇幅我就不談了,我想特別談談我對張脈峰古體詩詞作品的認識。因為在此之前,我對今人作古詩是持懷疑態度的,甚至把個人的偏見轉為時代的偏見,由此可見今人有很多時候人格上存在的障礙;還是張脈峰耐著性子和我講了今人作古詩的意義,我才如醍醐灌頂,茅塞頓開,竭力脫掉個人偏見,重窺中國古典詩詞之美。這,也是我要寫這篇文章的主要原因。

        眾所周知,中國是一個具有強大詩教傳統的國度,詩經、楚辭、漢大賦、漢樂府、漢魏六朝辭賦、唐詩、宋詞、元曲,中國的古典詩詞和世界上任何一個歷史時期的詩歌不一樣,既是教化人倫和陶冶情感的載體,也是進階取仕的捷徑之一,和現當代的新詩也有著本質的區別。中國古典詩詞的世俗化傳播史表明,詩詞是被用來流傳的,而不是神化或圣化的,比如我們耳熟能詳的李白杜甫白居易,也就是說,即使在古代,詩都有歌的特征,所謂的世俗化就是詩歌如何轉化為日?谡Z,在不用解釋的情況下,哪怕窮街陋巷的老嫗也能聽懂。

        不必諱言,中國新詩的傳統自胡適始來自歐美的翻譯文本,比起講究句有定字、字有定韻的中國古典的格律性,則以自由為基本特征,一般情況下語言并不依賴于文字的排列。所以,我對張脈峰在兩種文體間的從容不迫的穿行甚是欽佩,他不僅有著古典詩人的情懷,更重要的是他還有種神奇的完美結合兩者的能力。

        張脈峰的詩詞,尤其注意詩情畫意的有機結合,寓詩情于山水名勝間,抒感懷于聲調韻律里,這也是中國古典詩人的主要特點。如《神農谷之夏》:

         

        薄霧凝山谷,羅霄景色幽。

        鷹飄杉影外,蝶落板橋頭。

        珠練崖前掛,斜陽夢里收。

        一番新雨后,飛鳥去還留。

         

        這首詩排列了幾個非常優美動人的意象,有靜有動,動靜結合,美不勝收,讀這樣的詩,我們會從心里發出贊嘆,這贊嘆不僅僅是為了享受意象本身的優美,更重要的我們領略了張脈峰的詩寫方式,他的鮮明節奏,頓挫的語氣,詞的位置、字的巧妙,意境的高遠。甚至我都要建議神農谷管理區應該把《神農谷之夏》的版權買下來,刻在醒目的地方,其傳播作用絕對大于平常的硬廣告。游記式的風景詩最忌地域偏見,這也是詩人較量人格標準的地方,或者說,詩人是否只偏愛名山大川而忽視草野村莊,令人欣慰的是,張脈峰不止贊嘆“風流百載過千帆”的“東坡赤壁”,“絕勝風光眼底收”的“江心嶼”,“如椽石筆意沖天”的“花垣文筆峰”等,也對婺源這個中國最美鄉村發出了如醉如癡的心聲,他在一首題為《婺源油菜花》的令人心醉的詩中寫道:

         

        最美江西油菜花,滿坡杜宇吻新茶。

        白墻黛瓦春光淺,快到山邊安個家。

         

        “白墻黛瓦春光淺”這一句尤為出彩,作者似乎很輕巧的用“白”“黛”“淺”三個字就把一個層層色染的美麗村莊寫絕了,寫活了,寫鮮艷了,這就是張脈峰的能力,他根本不用華麗詞藻。

        詠物詩因太過具象,對詩人的要求也更高,詩中最好聲色香味格俱全,故詞藻的繁復能使作者不遺余力地搬運,以求得“語不驚人死不休”的效果。張脈峰的詠物詩里我認為《柿子樹》和《辣椒花》為最佳,這種既缺華美之物象又無瑰麗之色澤的鄉野之植,一般詩人不屑為之,但張脈峰卻情有獨鐘,他寫的《柿子樹》給人一種孤瘦滄桑之感:

         

        半山崗上起新枝,歲月消磨孤影癡。

        一陣秋風霜吻后,滿身盡是艷陽姿。

         

        “消磨”“霜吻”詞匯特殊,效果特別,寫盡了柿子樹的這種孤絕的命運姿態;同樣在他的《辣椒花》里,張脈峰賦予辣椒花這種不起眼的小東西以精美而質樸的描摹,詩句內斂,意蘊深厚,傳達出了一種難得的品質:

         

        淺白輕紫淡梳妝,寂寞春深過小窗。

        無意繁花添彩錦,低頭照影斂秋光。

         

        詩歌的功用之微,不僅是新詩遭遇的普遍境遇,其實古詩何嘗不是,李白狂放杜甫深沉,已達中國古典詩歌的高峰卻也常常興嘆時運不濟。所以,應制、酬答、投贈這類有固定主題和對象的詩文,成了古典詩詞里的一種常態。唐代的韓愈在《荊潭唱和詩序》中分析,“夫和平之音淡薄,而愁思之聲要眇,歡愉之辭難工,而窮苦之言易好也”,也許切中了這類詩的要害。但即便如此,詩人們依然把這類詩當作自己的長項,比如李白的《贈汪倫》,王勃的《滕王閣序》,魯迅《贈日本歌人》等,張脈峰也不例外。我認為他的應制、酬答、投贈詩就是世俗化的一種表現,看似贈答個人,實則贈答個人反倒具有公共性。由此看來,詩歌的世俗化表現也可以說是詩歌公共性的特征。比如這首《聶紺弩詩詞獎評選有感》,化陳辭為新語,寫出了一種時間感:

         

        兩句三年費苦辛,滄桑歲月鑄詩魂。

        荊門翹首春來早,千里驅馳作嘯吟。

         

        而《卜算子·憶兒時春節》則“糖果又花生”“穿上新衣對鏡瞧”“一起玩花炮”幾句就把兒時過春節的氣氛烘托了起來,口語化的表達是其一大特色,活潑、頑皮的小兒躍然紙上,給人以淋漓之感,有何奧妙,實乃因詩人對童年人生懷著深深的眷戀:

         

        糖果又花生,眼望除夕到。穿上新衣對鏡瞧,正是兒年少! ⌒』锇閬硌,村口雞犬鬧?彀褵艋\點起來,一起玩花炮。

         

        感詠書懷詩是張脈峰著墨最多的地方,總體上看,張脈峰能夠綜合運用多種修辭手法,使他的詩章具有色彩、線條等繪畫形式美的特質,在遣詞造境上也有很多絕妙之處,但他一般不運用華艷詞藻,也絕不寫高蹈獨異之態;在我的印象中,張脈峰為人不僅有謙和厚道之德,又有儒雅俠氣之風,像杜牧《李長吉歌詩敘》里說的那種“時花美女,不足為其色也;牛鬼蛇神,不足為其虛荒誕幻也”他是不為的。

        張脈峰的《甲午迎春》寫于2014年1月5日,如今讀來依然感到作者神清氣爽筆力雄健,在一種及時行樂的情景中難得保持了一份清醒,運用如“良驥”“美酒”“鵝黃”“逸興”“裁夢”“敲詩”“抱寒”“雅韻”這么多詞藻,卻又令人不覺堆砌、累贅,只覺五彩繽紛,人生值得享受:

         

        良驥呼來斟美酒,遙聞新蕊吐鵝黃。

        深情協奏知音調,逸興高吟品律章。

        裁夢曾嫌三夏短,敲詩亦盼五更長。

        抱寒獨秀思千載,雅韻催花一樹香。

         

        《感悟》這首詩應該是張脈峰被傳送最多的一首,他直抒胸臆,幾乎不飾修辭,敢于歌頌個人內心里的真實感受,他緊扣“英雄好漢”這個中心詞,仗義一直延伸到北京城(京門),“立馬長城觀浪潮”進一步的升華,賦予了《感悟》的文武成就的意義和強健寬闊的意志,增強了作品的可讀性。我注意到了這首詩的語言的通俗性,所以它太適合朗誦了,常使人有共鳴之感:

         

        記得當時年紀小,英雄好漢作風標。

        常懷水泊梁山事,夢斷寒光明月邀。

        孔府研書三百卷,紅樓品茗五更調。

        京門仗義行天下,立馬長城觀浪潮。

         

        限于本人對古典詩詞本身魅力的遲鈍感覺,張脈峰還有很多詩詞我讀過卻只能沉醉其無法用語言形容的美妙,在技術上他雖熟悉使用形容、夸張、借喻、比擬等修辭手法,但更長于渲染歡樂(悲傷)氣氛,猶鼓聲宏亮如聞,效果性極強。我對張脈峰的詩詞的初步認識,就是他的詩簡約的不需要解釋,但你不可否認其中的奧妙大有文章,他的詩其實一直是清新雋永的,絕不滯澀晦暗,其獨樹一幟的筆健辭高值得人們細細品味。

         

         


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