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        藝術
         
        吳開晉:情象情境的有機交融——讀耿建華《伴山堂詩詞》
         發布時間:2015/12/5 瀏覽次數:860

        情象情境的有機交融

        ——讀耿建華《伴山堂詩詞》

        吳開晉

        建華是我的學生,也是朦朧詩崛起時的有影響的詩人,出版過《青春鳥》、《白馬》等詩集。他更是一位華文詩界有影響的詩學研究家、詩評家。令人想不到的是,近年來,他又鉆研舊體詩詞的創作,出版了這本《伴山堂詩詞》。這本詩詞集可以說達到了情象、情境有機交融的藝術佳境。他不論是寫風物、寫友情、寫親情、寫愛情,都以詩人的真情為紅線,創造出多彩的意象,并描繪出畫一般的藝境。我很贊同呂家鄉先生在本書《代序》中所說的:建華的詩詞創作“不僅感情深摯幽微,而且總是情景交融。他筆下的景不是外在的景,而是作者對景物的感受。他抒寫的情也不是空泛的情,而是在具體場景下展開的情”。我還要補充的是,除了情景交融外,他還以情馭象,去創造美的意境。這正是東方詩學的精髓所在。

        全書共分為三大部分:歷下詩草、伴山雜吟、湖畔詞稿。第一輯為舊體詩,第二、三及輯為詞作。在“歷下詩草”中以兩首古風開篇。其一《丹青歌贈崔輝先生》生動地描繪了著名畫家崔輝先生善于畫鷹和各種花卉的藝術風貌,表現出畫家的獨特氣質和個性。說他:“濃墨淋漓鷹翎健,枯筆婉轉藤龍飛。須臾吸盡十斗酒,長歌激揚呼云回”,真是狀如其人。當年我就和建華有幸去他畫室,他狂飲數瓶干紅,當場為我們作畫,其豪情和藝術才能給我們留下深刻印象。建華詩的尾句云:“狂嘯一聲風雷動,滿壁縱橫群鷹會!闭媸欠浅魃裰P。詩人以情駕馭了多彩意象,描寫出一位性格鮮明、創作極具特色的名畫家形象。第二首《戲仿飲中八仙歌》又記敘了當年由武鷹先生邀請赴臨沂開作品研討會后到日照海濱,八人在酷暑中聚飲的情形。八人的神態、動作都有生動滑稽的展示,讀后不由地令人捧腹。當然,本輯中更多的還是借景言情、托物詠懷的篇章,又以七律和七絕為多。許多篇章詩人都借助多彩意象和對仗工整的律句把情愫融聚其中。如《七星臺》:

        伊人不在心惆悵,寂寞獨來七星臺。

        才憶海邊曾握手,更思月下采香苔。

        靈犀一點夢魂遠,彩翼雙飛倩影來。

        且向青天歌一曲,白云繚繞慰懷開。

        詩中以獨來七星臺并追憶海邊握手、月下采苔、青天放歌、白云縈懷等意象,化用李商隱《無題》中“彩翼雙飛鳳”、“靈犀一點通”抒發了思念惆悵之情。表現了由追憶進入幻境,又由高歌后見白云繚繞而心懷寬慰的心路歷程。達到了情與象、情與景的妙融合一,堪稱佳作。

        建華還寫了一些友情、親情詩,其情、其象、其境都融合的恰如其分。最為感人的當屬五律《哀二弟》。其二弟因病辭世,其侄子卻正在由英國返家的飛機上,未能見父親一面。詩人悲從中來:

        風狂摧壯樹,葉落倍增哀。

        十指痛殷缺,千愁化碧苔。

        情深達海眼,志壯沒蒿萊。

        游子空中泣,飛鵬歸去來。

        詩中的親情撼動人心,正如清代詩人袁枚所說:詩人有必不可解之情,方有必不可朽之詩。詩人的痛悼之情,催人淚下。詩中選取了一些具有象征意味的意象,如:狂風摧樹、十指痛斷、愁化碧苔、情達海眼,都為了抒發喪弟之悲!爸緣褯]蒿萊”點出逝者壯志未酬,“游子空中泣”是寫侄兒雖乘飛機歸來,但仍為能見父親最后一面的傷痛。這些意象組合成一幅傷別親人的感人畫面。由此見出建華不一般的詩詞功力。這一輯中的一些無題詩、詠物詩也可圈可點。

        第二、三輯收入的多是詞作,只有一首曲。令人稱許的是在126首詞曲中,建華采用了多種詞牌。這些詞牌有的人們常見,有的卻不多見,但他都能運用自如,可見他在詞曲創作上下了功夫。這兩輯中的詞曲大多是記游、贈和、愛情等內容,也達到了情與象、情與境的融合無間。如記游詞《武陵春--白云湖》:

        蘆葦蒼蒼湖水碧,綠柳繞堤垂。滿目紅荷映日開,翠鳥戲魚肥。     平路中分藍翡翠,鏡里白云飛。釣客輕舟載暮歸,喚友聚,醉傾杯。

        詩人一懷幽雅淡然的情愫都融化在蘆葦蒼茫、綠柳紅荷。翠鳥戲魚的畫境中。還有湖面藍如翡翠、白云倒映湖里、釣客輕舟暮歸,乃至呼朋醉飲,更有一番閑趣,詩人對白云湖的贊美盡在其中了。

        再如,寫離情的《花心動-傷別》,不僅情象、情境融合恰到好處,而且語言新穎,有創造性。請看上闋中的句子:“輕舟未解離情纜,心意亂,離情凄慘。腮邊淚,盈盈欲滴,皺眉誰斂?”不僅情境感人,而且有的句子語義雙關,“輕舟未解離情纜”即是。下闋中“一去經年念念。夢海也無船,浪高礁險”,語言新鮮感人!皦艉o船”把思念之情寫到了極致。與此有異曲同工之妙的還有《芳草渡-送遠人》,其中“相思成炬炬成灰。平生意,如愿遂,盼云歸”也是感人的好句子。

        作為舊體詩和詞曲,本是中國古代詩歌創作的藝術形式。今人寫詩填詞,理應全面繼承其優秀的藝術傳統,這方面建華做了很大努力。在這個詩詞集中,不僅使用了古典詩詞的多種藝術手法,如抒情、狀物、比興、對仗以及語言的色彩感、形象性、意象化等,而且著力學習古詩詞的神韻,化用了古人的藝術表達。除前邊提到的七律《七星臺》化用了李商隱《無題》中的名句外,另有兩首《一剪梅》也化用古人詞句。一首受王昌齡《閨怨》啟示,借“悔教夫婿覓封侯”之意,寫出現代沙漠環境里的離情詞,詞意悲涼凄婉。另一首則巧用了蔣捷《一剪梅-舟過吳江》中的名句“綠了芭蕉,紅了櫻桃”,寫出了月下苦思以酒澆愁的情境,終于是“醉品櫻桃,醉挽絲袍”,頗有韻致。還有一首《詠蛙》,雖是學用了唐人《詠蛙》詩,但卻寫出了區別于前人獨特的藝術形象,令人稱許。

        總體說來,建華在詩詞格律的把握上也很到位。韻律和句式都遵古又不泥古,。他的詩詞既有古典詩詞韻味,又有現代人的語言表達和情感抒發。有些詩詞在境界上還可以再加提升。建華新詩、舊詩都有造詣,只盼他雖已進入舊體詩詞寫作中,也可再跳出來,別丟下新詩的創作,他可是靠新詩起家的詩人!

        2014年除夕

         

         


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