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        金 銳:老師的六字箴言
         發布時間:2016/5/30 瀏覽次數:896

        老師的六字箴言

        金  銳

        幾個月前,拿到常江老師的對聯集,是由劉太品先生代為出版的,雪青色的封皮,上面有常老師親筆書寫的“常江對聯選”幾個字,32開,書不厚,顯得素雅、清新。

            拿到書,我便想,我應該寫點什么,算作對老師的祝賀。說老師,是很慶幸常老師不嫌我愚鈍,收為弟子。至于寫什么,照常理,是應該寫些常話套話的,但我向來離經叛道,居然就想寫些關于常老師對聯風格或是理論觀點的。然而我學淺識薄,寫這些就頗有些不知天高地厚,以至不恭敬了,幸而,常老師素知我頑劣,也便不以為意。

            對聯,它是文學的一種,在與詩詞有共性的同時,也有自己的特點,這個特點,我比較贊成常老師在《對聯知識手冊》中提出的“工、穩、貼、切、新、奇”六個字。若以此六字觀之,我以為,常老師的對聯,最大的特點在于“貼”和“新”二字。

            言“貼”者,比如常老師題“黃州赤壁睡仙亭”一聯:“早蕩滌亂石,一望黃州輕帆遠;該喚醒坡仙,再歌赤壁大江東”,緊切住“黃州赤壁”,且以“該喚醒破仙”承上啟下,飄逸揮灑,又扣死了“睡仙亭”,似不可移至他處,所謂貼切而不露痕跡者,此聯當之。言“新”者,比如常老師題梁祝公園一聯:“樓臺相會,令后世讀書郎,多敬重同窗好友;故事流播,喜人間秉筆者,不看輕紅粉蝶仙”,往往寫梁祝,都是從纏綿悱惻的愛情入手,而常老師則不然,另辟蹊徑,上聯寫故事內容,主寫二人同窗,下聯轉到對他人之影響,著實巧思。而這巧思之中,若仔細品味,又何嘗不是對這段愛情的贊美和感動呢?新巧而不浮夸。另外,這聯筆法清新、活潑,一氣流轉,“敬重”、“看輕”更顯對仗精巧。

            “貼”、“新”是立意方面的,若說用筆,大約可歸入“清奇”一派。因為似乎沒有人對對聯的風格作出權威歸納,所以這里借用司空圖“二十四詩品”中的概念,“清奇”者,“娟娟群松,下有漪流。晴雪滿竹,隔溪漁舟?扇巳缬,步屧尋幽。載瞻載止,空碧悠悠,神出古異,淡不可收。如月之曙,如氣之秋”!扒濉,即是清新、流暢,不用僻典、生澀字句;“奇”,則多表現為下字的巧妙,不落前人窠臼。這兩者看似矛盾,實際卻是可以有機地結合在一起的。比如常老師題青島寓園三橋聚翠一聯:“憑煙雨三橋,仗三花酒醉,分將春去;截風絲百丈,趁百里月明,釣個秋來”,借吳恭亨《對聯話》中的一句評曰:“都是尋常字面,一經名手烹調,便若清脆可口!

            常老師在自己聯集的自序《深秋的風景》中提到,對聯需跨越三個臺階:合要求、有特色、成風格。以我看,常老師的對聯已經明顯形成了自己的風格。之前所說的“貼”、“新”、“清奇”是一個方面,而另外,常老師的聯在布局方面也有著明顯的風格。試看下面幾個聯:其一,題湖北黃梅五祖寺:“回頭一望,腦后即黃梅,求衣何必追梅嶺;閉目三思,心中本佛性,領偈自然顯性根!逼涠,題鸛雀樓:“上去果然窮遠目;下來依舊放平心!逼淙,花甲自題:“放出眼光千丈遠;收回心緒一腔平!倍际巧下摲诺煤荛_,下聯又收得很穩。這一放一收之間,看似容易,實則不然。若要放開,眼界便要開闊,不然則落于輕;若要收穩,心態必須穩重,不然則落于酸腐。而若要做如此,經驗、見識、胸襟、思想都不可少。有趣的是,我和常老師閑聊的時候很多,他竟從來沒有傳授給我這一收一放的心得。想來不是老師藏私,那或許是這種風格是順其自然,不知不覺中形成的——自然的風格,而不是刻意的、被逼出來的,往往是最難得的。

            以上基本是從老師的對聯出發的,覺得意猶未盡,下面還想寫些理論觀念方面的。   

            說到理論,首先不得不提到對聯的核心,對仗。對于這點,常老師的觀點是從嚴,然而嚴不等于死,也不等于拒絕寬。先說前半句,現在市面上流行著一種對聯套路,即“千秋”對“萬代”,“春風”對“秋雨”,“明月”對“香花”等等,工則工矣,卻不知如此一來,靈性盡失,千篇一律。常老師曾題鹿泉九景山莊:“百鳥傳書,杯湖邀綠連環九;五峰隱鳳,珠月鋪銀對影三”,試看“連環九”與“對影三”的屬對,何等工整,又何等靈活?是所謂工而靈動者也。再說后半句,印象里,常老師在《對聯知識手冊》中“對仗”的部分中提到,他不贊成“工對”、“寬對”之分,倒不如換為“嚴對”、“寬對”,因為無論“嚴對”、“寬對”,都可以算為工對的。

            之后是格律。常老師的觀點是,格律應當放寬,因為對聯更多體現的是一種視覺美,而非吟唱文學的聽覺美。所以常老師的聯,格律并不是嚴守詩律的,只是在語意節奏上進行把握。比如他題陶然亭的一聯:“耕耘未必學陶令;伴侶何妨上吹臺”,若依詩律,“吹”字當用仄聲,然而以意節劃分,則這個字的平仄并不重要了。關于格律,我倒是有些自己的看法,不妨借這里隨便說說。我以為,對聯是一種融合了多種文體的文體,他的筆調可以如詩、如詞、如曲、如賦、如散文、如白話,等等。以七言舉例,如詩的,節奏意境筆調都像,那便不如格律也如詩。而有些卻不然,比如有一字豆或三字豆的,它的主題實際是六言或四言的,本身便不是格律詩,卻硬要套上格律詩的枷鎖,豈非無理?又有本身不是詩的語言的,以散文的筆法入聯,這時求得是鏗鏘有力,本就不是詩,本就無格律,又何須多此一舉呢?七言尚且如此,其他的,四言、六言、八言、九言、多言的,也未必都遵照二四六分明了吧?

            以上跑題了,轉回來。我從常老師那里,受益最多的,是他對“立意”的把握,求新、求深。他常對我說,寫聯之前要先有個思路,要想,前人會如何想?其他人會如何想?大家都這么想的自己寫聯時就要避免。印象比較深的,一次是我寫了南京天印山一個聯,記得是“一印篆青山,十里秦淮供妙手;片云來古寺,六朝煙雨濕疏鐘”。拿給常老師看,常老師便說,用字、氣脈、布局都是不錯的,但是立意上,未有驚人之處。然后又舉了個例子,比如把南京比作一幅畫,而恰恰留出天印山,如一枚方印蓋在畫上,鎮住南京。于是深深嘆服,這就不僅是新,而且近于奇思了。另一次,是前不久,寫南京總統府,寫了幾個,常老師都說太平,并且說總統府是歷史、文化、思想沉淀積累很深的地方,給這樣的地方寫聯,立意不可過淺,要努力把景、情、理三者結合起來。關于這三者的結合,我覺得很有必要一寫,但是暫時沒有思路,先放在一邊,只把常老師寫總統府不系舟的一聯錄來分享:“攜來煙雨樓船,航之不系;除卻太平景象,登者無求”。

            看看上面羅羅嗦嗦寫了一大堆,縱老師寬容,也是該收筆了。收筆之前,又翻了一遍老師的集子,覺得還有該有個總體的概述,那就在結尾處再補上一點。

        常老師所撰之聯,以嵌名酬贈最多,但或許我一向不喜嵌名的拘束,又總覺得一凡嵌名,多失之小巧,所以雖然常老師嵌名聯中頗多妙筆,但我還是以為,常老師的聯,最佳者在于開篇之名勝部分。曾經在常老師的聯集挑了十個自己最喜歡的,竟有一半以上是寫名勝的,或許是我個人的偏愛吧。

         

         


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