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        鄭伯農:詩詞規則與詩詞規律
         發布時間:2017/6/28 瀏覽次數:617

         

        鄭伯農:詩詞規則與詩詞規律

          在談論詩詞的時候,有個問題不能不講,就是規則和規律的關系。我們往往忽視規律,離開規律講規則。規則是要講的,詩詞因為格律很嚴,所以它有種種規則,比如押韻有押韻的規則,平仄有平仄的規則,不能“三平”,不能“孤平”,不能這個不能那個,這都是從傳統的創作經驗中概括出來的。但是規則必須符合客觀規律。規則是從哪兒來的,它是主觀的一種規定,但這種主觀規定必須符合客觀規律。為什么要押韻,因為詩需要美,美需要和諧。所以要講規律。你只有懂得規律,再講規則,才能知其然也知其所以然。但現在只講然,不講所以然。比如說,詩詞規則里面有一條,不能合掌。合掌是什么?合掌是重復,一般來說藝術是不能重復的,藝術要獨創,但藝術也不是絕對排斥重復。魯迅的散文《秋夜》就是故意重復著講棗樹才能把那種寂寞的心情表現出來!皩ひ捯,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,它的幾個詞是相近的,是有重復的。音樂里面的分節歌,幾段歌詞一定要用同一個調子來唱。戲曲里面的垛子句,不同的唱詞重復著相同的樂句。最有名的是揚劇《鴻雁傳書》,它是一個人的戲,那就是戲。一長串垛子句下來,把人物的感情抒發得淋漓盡致,非常動人。河北梆子也有很多垛子句,F在有人把李白的“吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘”也說成是合掌,王籍的“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”,還有毛澤東的“獨有英雄驅虎豹,更無豪杰怕熊羆”,都被說成是合掌。論者就是拿一個框框來套,兩句相近的就說你合掌。重復在中國戲劇里頭多得很。你看越劇《梁山伯與祝英臺》英臺哭墳那場戲,祝英臺到墳前就哭了,然后就唱。那是整個戲的高潮,唱完就跳進去化蝶了!傲盒职,實指望,紅衣花轎到你家;誰知曉,白衣素服來吊孝”,“實指望,鼓樂笙歌來迎娶;誰知曉,喜鵲未叫烏鴉叫”,這些都是排句,很長很長。有些時候演員可以即興編演。唱完了她還說,“梁兄啊,你一眼睜來一眼閉,莫不是舍不下高堂雙親老年邁”。梁山伯沒反應!澳皇恰背撕芏嗪芏,最后唱道,“梁兄啊,你一眼睜來一眼閉,莫不是舍不得小妹祝英臺”,唱到這里,梁山伯眼睛閉上了,祝英臺就跳進去了。這是民間藝術,可以有超常的想象。你不能開棺驗尸啊,你來吊孝也不能把墳刨開!這些“合理性”啊,你都不必去推敲它,這是民間的東西!所以重復這個東西,在天才的筆下是神來之筆,在蠢才的筆下就是簡單的重復,非常蹩腳。所以藝術這個東西是千變萬化,多種多樣的,首先要懂得規律,在規律的基礎上懂得規則。規則是人為規定的。美是和諧的吧,你追求和諧,就要押韻。押韻在于聲韻相同。從古代到現代音韻變了,有的字在古代是諧音的,在今天已經不和諧不押韻了,你還要死守古代的韻書,這不是“膠柱鼓瑟”么!當然你要用就用吧,這是不犯法的、不犯罪的。但你非要干預別人,說別人不能用新聲韻,這是沒有道理的。

          把“合掌”的問題無限夸大,大約和劉勰的一段話有關系。劉勰生活的年代,近體詩尚未生成,“永明體”剛剛出世。不過,在詩辭歌賦中,使用對偶句已經很流行。漢魏六朝是駢體文的黃金時代,不但抒情文字,連學術論文也經常寫成駢文。陸機的《文賦》、劉勰的《文心雕龍》,都用駢體文寫成。如何寫對偶句?這是文藝理論家不能不關注的問題!段男牡颀垺返摹胞愞o”一節寫道:“反對者,理殊趣合也;正對者,事異義同也!薄胺磳閮,正對為劣”。劉勰認為事例相異意義相同者為正對,事例不同意義相對者為反對,前者為劣,后者為優。其實,《文心雕龍》中就有許多“正對”。律詩,楹聯中的對子,只要詞性相同、字數相等、平仄相反,都可以做成對子。正對、反對,都既有可能出佳句,也有可能出劣句,都有成功和失敗兩種可能性!拔萋└膺B夜雨,船遲偏遇打頭風”,“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”,這些都是膾炙人口的正對,它們是歷史公認的佳句。劉勰是我國古代最杰出的文藝理論家之一,但他的話不可能句句是真理。所謂反對為優,正對為劣,未必是劉勰理論中的精華部分。我們品評詩詞作品,要從實際出發,要看藝術品本身有沒有思想穿透力和藝術感染力,而不能從本本出發,從前人的某幾句話出發,以至流于“膠柱鼓瑟,刻舟求劍”。

          詩要講規則,無規矩則不成方圓,但又不能被規則框死,必要的時候可以有所突破。什么叫突破?有的論者認為出現拗句進行“拗救”就叫突破,超過這個限度是不允許的。我認為突破的幅度還可以大一些,不要做人為的限制。宋人李之儀的《卜算子》是千古名篇,但它的最后一句突破了字數的限制,從五個字變成六個字:“定不負相思意”。李清照批評蘇東坡的某些詞不合律,但她自己對格律也有重大突破!段淞甏骸纷詈笠痪鋺俏鍌字,李清照加了一個字:“載不動許多愁”。毛澤東的《蝶戀花·答李淑一》上下片兩個韻,這是前所未有的?傊,怎么突破,突破到什么地步,要看內容的需要。我們要講規則,更要講規律。詩詞的種種規則都是為了達到作品的美、和諧。真善美是藝術的共同規律。

          所以規律應該是比規則更大的東西。文藝理論、詩詞理論都要研究規律。規律是根本,它要通一定的規則來體現。前者是本,后者是目。所以,我們要在把握藝術規律的基礎上講究規則。

        2010年2月  

         

        注:摘自在馬凱《心聲集》研討會上的發言。

         

         


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